第101章 落雨大，水浸街 (第1/4页)
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第102章 落雨大，水浸街
雨天如果啥都不干，只躺在床上睡大觉，是很舒服的一件事。
奈何只能想想。
这时候，陈景乐就有点怀念当初没有绑定系统的日子，可以肆意摆烂，睡上一整天都没人说什麽。
现在却要时刻遵循系统日程安排。
有事外出可以请假，但想要请假睡懒觉？呵呵，怕是没尝过唐僧念经什麽滋味。
午睡醒来，雨势似乎小了点。
望着窗外沥沥细雨，陈景乐心情格外平静，感觉这样的氛围，很适合写字画画。
于是下午的日程安排，就变成了学习书法绘画。
先临帖。
临的是赵孟的《闲居赋》。
《闲居赋》本是晋代文学家潘岳创作的一篇赋，不过后人似乎对这篇赋颇有微词。
与潘岳的情况相似，赵孟也是后世争议较大的一个历史人物，明明是赵宋王孙，却入元为官。
晚年这篇作品，可以说是他书法生涯中难得的佳品。
同时人们又认为，他何尝没有藉此帖书法，调和缓解自身矛盾心理的意思。
「傲坟素之长圃，步先哲之高。虽吾颜之云厚，犹内愧于宁——」
之所以临的是《闲居赋》，而不是大名鼎鼎的《兰亭序》，不外是陈景乐觉得自己此刻的心境，远没有书圣写兰亭序时的飘逸潇洒。
文艺创作是很吃状态的，不是说想写就能写。
即便是募本。
如果陈景乐要临兰亭，正儿八经那种，必须保证自身处于最佳状态。
你若不练字，看二王便如井蛙观月；你若练字，看二王则如望青天。
赵孟是历代之集大成者没错，可他的古意也是学的二王。
有人以佛陀丶迦叶丶龙树三者来比喻大王丶小王以及赵孟的关系，陈景乐深以为然。
书法一道，大王为尊，小王深得大王真传，其造诣不输大王。而赵孟则是一扫自宋以来书法颓态，以崇古为名让书法第二次光大，五百年来仅此一人。
在今人面前，他们都是站在民族书法艺术巅峰的那一小撮人。
学就对了！
不知何时起，窗外风渐大。
陈景乐刚好停笔，望向外边，几棵长得稍微有点高的龙眼树，被吹得树叶哗啦啦，弯向一边。
而远处田边，有村民扛着锄头顶着风雨，一路小跑快走，想赶在大雨来临之前回到村内，好方便躲雨。
陈景乐心念一动，当即有了灵感，重新铺开一张纸一小时后。
一幅树木在狂风中摇摆，远处行人头戴斗笠肩扛锄头，顶着风雨低头前行为主体内容的工笔水墨画，便顺利完成。
陈景乐将其命名为《冒雨务农归家图》。
历代画家中，对风雨题材的创作并不少，其中又以宋代作品最为广受好评。比如夏圭的《冒雨寻庄图》，李迪的《风雨牧归图》，苏显祖的《风雨归舟图》。
宋代的词传颂千年，宋代的画也一样。
历经千年，今天的我们，仍可以透过画纸，感受其中的雅致清新。
对于宋画，普罗大众最为熟悉的，可能是张择端的《清明上河图》，然而宋画的最高成就，其实是山水画。
比如以《千里江山图》为代表的青绿类型。
可以说宋代是我国古代艺术水平大爆发的一个时期，甚至是鼎盛时期，宋画为其中代表。
尤其是宋代工笔画这个类型，至今都无法被超越。
正是在这一时期，出现了讲究笔墨韵味的皴丶擦丶点丶染等水墨技法。
陈景乐这幅心血来潮之作，就是运用了大量
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