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宜歌不宜诵,非朱唇皓齿,无以发其要妙之声”,提笔动辄玉人、秦娥、翠眉之属,纵怀惊世之才,湮没于靡靡宴乐,娱人耳目矣,不亦惜哉?至于书写江山形胜、英雄伟业,乃前无古人,自苏某而始,别开豪放一家,一改当世靡艳词风,从此词之为文,方离花下樽前娇声哼唱之物。如此相比玉英之曲,岂非大有异曲同工之妙?惟此方令人叹绝矣。抑或她本精谙词义,亦深知我心,特意寄曲托声,印证吾平生襟怀抱负。若真如此,卿之与我,不惟知音知意,亦堪吾良师益友也。

东坡感佩一回,转念又想:《念奴娇》词乃元丰五年七月吾谪居黄州时作,周郎破曹之时年方三十四岁,苏某那一年却已年近五旬,不但功业未成,反而待罪黄州,遥想千古英雄事迹,深自感愧。故怀古而伤今,“多情应笑我,早生华发”一句,确有悲情感恨之意,惟江上清风、山间明月可销愁醉。而任凭公瑾、孟德这般英雄盖世又当如何?莫非同为大浪淘尽?既然不能如周郎建功图霸,又何必郁郁戚戚?浩浩长江、皎皎明月,“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,而天地曾不能一瞬;自其不变者而观之,则物于我皆无尽也。而又何羡乎?”既然英雄难免江浪淘尽,人间亦复如梦,何妨杯邀江月,暂抛苦闷,赢得一时襟怀自在呢?人生大起大落之后,自然是清平宁定,又何必过于执着?词义已尽,曲亦将终,她此际刚柔并成、阴阳始分,结局势必再生回旋。

一念及此,只听摇指音再番响起,但羽调上行,音色变得宽厚,力道渐

强,一股豪情油然而生。东坡暗道:玉英洞察吾心,扬抑自如,果真奇女子也!

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