第26章 (第7/8页)

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摩德显然并不在意奥尔加的态度，将剧本丢给她后，便优哉游哉地去和工藤有希子聊天了。

作为知名影后莎朗温亚德推荐的人，导演甚至只是象征性地面试了奥尔加一番。当然，在面试之后，导演就一如贝尔摩德预料的那样，对奥尔加大加赞赏。"不愧是您亲自教导的学生，阿尔萨斯的演技简直太完美了!"

导演激动得手舞足蹈的，像是发现了什么绝世宝藏。对此，贝尔摩德只是风轻云淡地笑了笑。

“阿尔萨斯以后真的不准备在电影界发展吗?”导演不死心地又问了一遍。

“这就要问她了。”贝尔摩德看向奥尔加，得到奥尔加一个大大的白眼。

导演见状有些尴尬地摸了摸鼻子，转变话题道：“话说回来，您真的没有复出的打算吗?不管怎么想都还是觉得很可惜——”

贝尔摩德打断了他的话，斩钉截铁地否定道：“没有这种可能。”

“好吧……”导演叹了一口气。

之后，导演和工藤优作都给奥尔加讲了戏。

简单来说，奥尔加寒假工的角色是这部电影的反派———个擅长古典乐的精神变态。

在小说里，这位在幕后掌握一切的大反派一直是一个模糊的形象。甚至，直到小说结尾，读者们都不知道袍的身份、年龄、甚至是性别。

但是，小说在改编成电影后肯定就不能这么模糊了。于是，在忠于原著的基础上，导演在和工藤优作商量后决定追一下热点，将反派安排成一个恶童的形象。说是恶童，其实这个角色的所有信息依旧是一团迷雾。比起一个具体的人，这个角色更像是一种“恶”的具象化。

可以说，这绝对是个很难把控的角色，导演一开始考虑了很多人，但始终无法找到心目中的合适人选。最终，他才在贝尔摩德的推荐下敲定了奥尔加。尤其是——

“她简直就是为这个角色而生的!”

站在镜头后看着奥尔加，导演一天之内第不知道多少次地感叹道。

“确实很合适呢。”工藤优作一手抚着下巴，看着奥尔加的方向，一幅若有所思的样子。

这本小说可以称得上是工藤优作创作得最艰难的一本了，反派之所以没有具体的形象，是因为就连他本人都无法想象这个角色该是什么样子的，直到他看见了奥尔加的表演—邪恶、优雅、残忍、天真……

这些看似矛盾的词被糅杂到了一起。

只是——

工藤优作的镜片反过一道白光。

只是，当这些特质都出现在了一个小孩子身上的时候，即使她只是在“表演”,也很成问题。

“……总觉得这家伙怪怪的。”一旁，还是个真小学生的工藤新一动作几乎和工藤优作如出一辙，一手抚着下巴如此嘟囔道。工藤有希子并没有发现丈夫和儿子的不同寻常，她双手合十感叹道：“真希望有一个像阿尔萨斯这么可爱的女儿~”说完，她还不忘吐槽一下小大人模样的工藤新—:“不像新酱，一点都不可爱。”

工藤新一嘴角抽搐：“……是，是，我这么不可爱还真是对不起啊。”

工藤新一将刚才的那一点违和感抛之脑后了，工藤优作却像是随口道：“我倒是觉得，你不会希望有这样一个女儿的。”

“诶?”

工藤有希子不解，工藤新一也抬头看向了工藤优作。可工藤优作却只是摇了摇头，并没有再多说什么。

惊叹在奥尔加架起琴的时候达到了顶峰。

海顿威廉姆斯是一个很严格的音乐家，同时也是工藤优作的小说迷。因此，在接到担任这部电影的音乐指导的邀请后，他非常认真地筹划了许久。尤其是这部电影中连名字都没有、戏份不多、却贯穿整个剧情的大反派这个