第57章 工笔镶嵌 (第2/2页)
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的。张桂芳点头答应，用单反机从不同的角度摄下照片。
汉宫春晓图虽美，但作为客厅中堂悬挂，却略显得小了些。张桂芳计划用彩石镶嵌让图画比原图在长与宽上更增一倍。虽说这是按比例放大，并不算再创作，但还是得先要画好稿本，在墙定位，勾勒轮廓后，原工笔画法中的填色便得以彩石镶嵌来体现了，大块的色泽还好办，认真些总可以挑到类似色彩的玉石，过度色的就难办了，由深入浅，玉石不仅得有渐渐的色彩变化，更难的是相邻位置要保持色泽的统一。怎么办呢？张桂芳挑了一大筐的蜜蜡，都挑不出这么多的相配的玉石。
石头镶嵌绝不可能做到象毛笔画的一样精细，色泽过度自然，怎样才能补上这个缺点呢？在一开始的设计中，考虑到平嵌的卫生最易搞，所以，张桂芳选择了这工艺，计划利用玉石的自然纹理达到工笔画的效果，现在看起来制作的难度太大，得用浅浮雕法，利用玉石的厚薄与雕工雕出细节，才能解决这个难题。这么一想，张桂芳选择了图中的一个贵夫人试着用磨薄的蜜蜡镶嵌了一下。几天后，一个设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣的贵夫人出现在墙上。
“不错，不错，富丽工巧；有似徐熙独创的不用勾廓，直接以色彩染出物象之形态与神韵，表达精致，清新脱俗的没骨画法。”看到贴出的贵妇人，应会长在边上击节称赞道：“不知阴阳向背处，该用什么玉石与雕刻技巧才能达到原图中的效果呢？”
这应会长确有眼力架，提出这个难题，处理不好必会今整幅作品掉价。自个一下子没想到什么好的解决方法。张桂芳一时之间，沉吟着无法回答。
